Klar, Priol, Schramm und Konsorten (übrigens Lieblinge des Noerglers) sind einsame Spitze, ganz ohne Frage. Dennoch vermisse ich den sogenannten Blödelhumor ("Es waren zwei Ritter, zwei Edle vom Dorf, der eine war kahl und der andre voll Schorf. Der Kahle hieß Karl und war von listigem Mut, der andre war blöde, man nannte ihn Knud. Die zwei sahen eines Tags die Tochter des Grafen und konnten fortan ohne sie nicht mehr schlafen." "Johann Jakob Wendehals ist ein Vertreter des Kleinwürgertums. Sein bester Freund wohnte in einem großen Haus gegenüber dem Friedhof. Jetzt wohnt sein bester Freund gegenüber dem großen Haus."). Diese Mischung aus Wortwitz und anarchischer Weltsicht, dieses absichtlich-chaotische war damals ganz entscheidend, und das fehlt heute. Dazu kommt, dass diese Kleinkunst damals durchaus auf einem umfangreichen theoretischen Fundament basierte. Das war ja nicht nur einfach kommerzieller Spaß, sondern verstand sich als Fortsetzung der Politik mit anderen Mitteln, als eine Art auf die Bühne gelangter Situationismus.

Die 'Anstalt' hatte für mich, obwohl ich Georg Schramm sehr verehre, hier einen Höhepunkt erreicht, der alles Nachfolgende wie laues Geplätscher erscheinen ließ.
Und vielen Dank für die Erinnerung an die 'Ritter'!

Ja, das war schon ganz ganz groß.

Supi, wobei mich der erste Strip wiederum an den vom Ghostgiver (Gastgeber, Alte Göttinger Schule) erwähnten Otto erinnert: "Der Song handelt von einem Mann, der mit einem halben Hähnchen unterm Arm in die Tierklinik spaziert und fragt: Ist da noch was zu retten?"

British humour ist ja die Quelle von all dem.

und wär käme jetzt nicht darauf, dass brit*innen gut zu vögeln sind?

Heiße zwar nicht Britta, bin aber gut zu Vögeln (hidden link).

Unvergeßlich auch Meyers Dampfkapelle: Ich mag so gern am Fließband stehn, es fließt so schön und bleibt nicht stehn und alles was ich mies fand, zerfließt für mich am Fließband, so schön ich das und dies fand, am schönsten ist's am Fließband...

Das geht dann allerdings schon Richtung Geier Sturzflug "Jetzt wird wieder in die Hände gespuckt, wir steigern das Bruttosozialprodukt."

Es gab eher die Richtung vor. Der Sänger war übrigens der noch sehr junge Hans Scheibner.

Die hatten im Ursprung eine Witztheorie, die tatsächlich an Adorno anknüpfte. Die ging vom nicht-affirmativen Witz aus. Vordergründig frauenfeindliche oder rassistische Cartoons sollten eigentlich mal die eigene Klientel, d.h. die Linke treffen: Man lacht da gerade über etwas, das mit den eigenen Wertmaßstäben eigentlich unvereinbar ist, und das Lachen soll im Halse stecken bleiben. Wenn Sondermann zum "Negerschrubben" geschickt wurde, Gedenksteine für Doppelnamen errichtet wurden oder Kinderliebe als Sex mit Kindern dargestellt wurde ging es genau darum. Dass das dann zum "Weißen Neger Wumbaba" verflacht wurde ist eine andere Geschichte, aber ursprünglich steckte da eine radikal aufklärerische, antidiskrimierende Haltung hinter. Auch schon wieder Geschichte - es merkt niemand mehr, und Leute wie Droste haben das gründlich umgedreht.

Degowski übrigens lieferte eine unfreiwillige Satire, als er zur Begründung der Geiselaktion sagte "Tot ist besser als wie ohne Geld." Was ich wiederum von einem Knastologen habe, der auch andere wunderschöne Stories hatte wie die, dass in der Elwe in Kassel (JVA) mal zwischen Weihnachten und Neujahr die Heizung ausfiel, die Häftlinge deswegen protestierten und ein Wärter meinte, die Wachstube sei ja noch beheizt, ihm wäre egal, wie es den "asozialen" Eingeknasteten ginge und sein Zellengenosse sagte: "Pass mal auf. Wegen mir liegen 8 Leute auf dem Friedhof. Du bist der neunte, wenn es heute nicht wieder warm wird." Eine Stunde später funktionierte die Heizung. Gutes Zureden hilft. Der Zellengenosse läuft wieder frei rum, mit chirurgisch neuorganisierten Gesichtszügen: Zeugenschutzprogramm. Er hatte Killer vermittelt und Täter wie Auftraggeber benannt. So ne Agentur halt. Such is Capitalism.

Da kann man nur sagen: alte Titanic-Hefte durchblättern (keine Sorge, ich führe Dir nicht meine Sammlung vor, das wäre billige Anmache, nachdem ich meine Tricks bereits verriet.) bzw. die Zeichnungen vom wunderbaren Bernd Pfarr, von Bernstein oder Gernhardt anschauen, die Kurzgeschichten von Gernhardt sowie die Bücher von Henscheid lesen, denn erklären kann man es im Grunde nicht. Obwohl Du mich damit allerdings auf eine Projektidee brachtest.

Ein Buchtitel wie „Die Blusen des Böhmen“ zeigen, wie auch ches Beispiele, aufs schönste, was gemeint ist. Lustvolle Satire, die nicht nur moralisiert, bekehren und belehren will, sondern Reflexions- und Phantasiekräfte freisetzt, dabei auch, aber nicht nur politisch im Sinne der Kritik des Bestehenden ist.

Der Traditionsstränge im Hinblick auf die NFS sind viele: das geht von Wilhelm Busch (den ich wenig schätze, Gernhardt jedoch sehr) bis hin zum Dada oder den Montagen John Heartfields. Genauso sind Heine und Tucholsky dabei, ebenfalls Karl Kraus. (Siehe dazu etwa die Sprachkritik in „Briefe an die Leser“.)

Es reicht diese Neue Frankfurter Schule von der Blödelei, dem genialen Nonsens, wie che das schrieb, bis hin zur bitteren Satire: etwa das lustige Abba-Bild oder der Kruzifix aus Metall mit der Unterschrift: „Ich war eine Weißblechdose“. Aber auch die Buntstiftwette bei „Wetten-daß“ gehört dazu. (Interessant dabei auch zu sehen, worüber manche sich in der BRD empören und vorüber eher nicht.)

Das zentrale Motto der NFS mag wohl lauten: „Die schärfsten Kritiker der Elche waren früher selber welche“. Das Bild dazu gibt es hier:

https://www.titanic-magazin.de/shop/index.php?action=showdetails&from=list&pageNr=1&productId=3fddac4bc06b7

dachte immer, der Spruch sei von Rösner und nicht von Degowski